由郑晓龙、刘雪松等齐集执导黄色图片，赵冬苓编剧，曹平担任制片东谈主，赵丽颖、刘威、唐曾领衔主演现代农村题材电视剧《幸福到万家》正在东方卫视热播，该剧播出以来引起了不雅众的热议。剧情诠释了农村小姐何幸福历经行状与婚配、爱情与亲情的多重查察后赓续成长，该剧展现了乡村振兴主题以及农村精神端淑开辟、法治端淑开辟的效果。在农村题材明显式微的市集情况下，《幸福到万家》收货了雅致的口碑，该剧主创在受访时谈起了这部剧的现实目标创作。

女生 自慰

　　情理交锋丰富乡村叙事

　　《幸福到万家》把柄陈源斌的长篇演义《秋菊传说》改编，故事布景设定在2009年摆布，中国经济升起，一批新农村拔地而起，中国乡村正处在向现代化转型的流程中。转型出现矛盾，矛盾产生阵痛，阵痛促生张力，该剧的戏剧张力便在乡村的转型矛盾中创立。

　　该剧导演之一是郑晓龙，代表作品有《渴慕》《四世同堂》《剪辑部的故事》《北京东谈主在纽约》《金婚》，公共皆耳濡目染。《幸福到万家》是他少有涉猎的农村题材作品。郑晓龙在选定采访时知道，“但愿该剧真实折射农村的变化，既不营造对立，也不夸大冲突，展现一个实实在在的农村。”

　　全剧一开篇便是“高能”戏份。王家娶亲，公婆宁可误了吉时也要坚握等着村支书万善堂“光临”，乡里乡亲眼看万传家拽着何红运“闹婚”也无东谈主贫困。于是当何幸福为救妹妹脚踹大门、手抡板凳，砸了万家独子万传家的脑袋，一个外来的规则突破者成了她的出场设定。在周遭绝大多量东谈主把陋俗成规当“乡俗俗例”，在家里东谈主面临被侵略时选拔“息事宁东谈主”，何幸福不依不饶，发起了一个东谈主的战争。

　　她不进则退，终于让有趣越辩越明，万善堂启动反想闹婚存在的合感性，最终决定张榜宣告，禁锢了村里由来已久的闹婚习俗。这一战，只是是起首。“闹婚”告一段落，何幸福又碰到征地抵偿、水沾污等一系列事件，在她梗着脖子誓要讨个说法的同期，不雅众的情怀也被烽火。

　　新的话题还在滚滚不休地相继而来，“何红运被职场性干豫”“建保健品厂征地纠纷”“万布告踢伤王庆来”等情节频繁冲上热搜，掀翻了不雅众滚滚不休的盘考。职场中面临潜规则要怎样捍卫我方的安全？从情面社会过渡到法治社会的流程是不是注定会产生无法融合的冲突？追剧网友们在外交平台上百家争鸣、各抒己见，其中不乏许多“90后”“00后”的年青东谈主。

　　坦白、倔强的何幸福嫁入了万家庄，在胆小的婆家与强势的万家庄村支书万善堂所变成的夹缝中，开启了我方逶迤赓续的征途。一边是何幸福在婚配生活中，怎样悉力地开动大脑谋糊口，建大棚种有机菜、进城务工融入城市生活、返乡开民宿助力乡村振兴，她的每一步路皆走得扎塌实实；一边是何幸福对农村的旧俗陋习以及“巨擘”的挑战，从只求辨个谁是谁非，到寻求讼师的专科匡助提起法律刀兵为我方维权、为村民维权，她的点滴跨越成年累月，完成了一个正常女性的成长到壮健。

　　关于故事的主东谈主公何幸福，郑晓龙说，一启动选演员的技能就细目了赵丽颖：“她是最合适的，身上有阿谁倔强盛儿，有股茂密的生命力。咱们很早就定了她，自后她怀胎生孩子，还有了作念母亲的阅历，要的便是这个嗅觉。”

　　何幸福受到家东谈主驳诘时的闹心和反抗、条目万传家景歉时的刚烈和倔强、安危妹妹时的暖热和暖心，赵丽颖演绎的何幸福有原则、欠妥洽，心中有爱又不乏勇气，令不少不雅众印象潜入。在郑晓龙看来，赵丽颖的上演是对变装“消化剖析透了”：“一朝她我方不睬解，她就过不去。这回拍戏有一个迥殊特殊想的事，我时常要跟她讲这个事是这么的，必须跟她相似好、确认白，她惟有剖析了就能发达出来，迥殊质朴。基于我方的生命体验，再真情实感地滚动为有感染力的上演，这是她的优点。”

　　除了何幸福，另一个备受瞩目的变装当数刘威饰演的村支书万善堂。在郑晓龙看来，他本色是一个善良、正派的东谈主，但他不是十全十好意思的完东谈主，他也在成长和变化。“他看成老一辈的村庄领头东谈主，有法治不雅念上的局限性，也有些公共长作风，有些过期的订立还莫得更正。他也不是迥殊会教养孩子的家长，对孩子伸手就打、启齿就骂，这可能是已往老的教养不雅念。然则背面的剧情里，何幸福在碰到艰苦的技能，他也有长者的步地，去匡助后辈。”郑晓龙说，万善堂这个东谈主物是很有典型有趣的。

　　捕捉农村实实在在的变化

　　《幸福到万家》不同于多量农村题材剧，它不独讲东谈主们脱贫致富的流程，而是更多地聚焦口袋富起来之后精神的跃升。郑晓龙是世界政协委员，赵冬苓是世界东谈主大代表，他们联袂打造的作品，从成规陋习与端淑次第的碰撞、城市文化与乡村理念的碰撞、乡规民约与法治精神的碰撞中索取出戏剧，又在进修的东谈主性、黏稠的情面中普及温度。

　　为了适合剧情设定，剧组选在安徽取景，曲折西递、屏山、秀里影视村等多地，朴实簇新的皖南墟落为剧情铺垫了浓厚氛围。郑晓龙知道，之是以选拔在安徽拍摄，一是因为这些年那儿农村的经济发展很快，草率展现经济上由穷变富的流程。另外一个原因是，徽派建筑很有特质，和山水彼此衬托，给东谈主的嗅觉不像城市里的高堂大厦，适合开辟新农村的剧情逻辑。“当今许多城里东谈主恬逸到农村去度假、逍遥、旅游，便是因为那儿山好、水好、空气好，公共皆恬逸去。是以说，拍出来不雅众也会以为很养眼、很向往。”

　　因为皆是实景拍摄，不同场景之间的距离又很远，转场成了拍摄流程中最耗时辰的事。“咱们从驻地每去一个景拍摄，皆要一个多小时的车程，拍收场追忆又是一个多小时，一天要三四个小时在路上，那儿的冬天又时常下雨，路很难走。画面要拍雅瞻念的话，直爽很迫切，是以要跑到很远很远的场所去找直爽，比如去找迥殊浩荡的菊花田。”尽管流程拦阻易，但画面质感有了保险，郑晓龙以为很值。

　　在精湛入微的群像描摹中，让不雅众躬行体会传统社会里的情法均衡之难，雄伟农村地区的朴实与亲切也愈加现实可感。“条目现实逻辑”和“老匹夫爱看”一直是郑晓龙导演坚握的作念剧方针。通过故事、情节、东谈主物的塑造去感动东谈主，这亦然《幸福到万家》这部剧草率掀翻正常共识的迫切原因。

　　在郑晓龙看来，前几年的许多作品皆在讲农村由穷变富的故事，但当今不可只讲这些，还应该讲农村富了以后是奈何的。“当今有许多农村富余了，可物资的普及只是一方面，还有精神端淑开辟，山山水水的变化，东谈主民的精神样貌，价值不雅、法治订立等等的变化。咱们对起首的脚本进行了很大的修改，把它跟当下的现实团结得更紧。最终的脚本但愿既要雅瞻念、不雅众心爱，又要反馈出农村实实在在的变化。”郑晓龙说。

　　中国电视艺术交流协会影视艺术专委会副秘书长何天平示意，“这部戏里的演员，他们的演技的品性高，每一种情怀情状，每一个节点上的表述皆非常到位，台词功底也皆可以。这部剧是上演和脚本彼此成就的一个作品。一个作品原来就应该是上演和制作皆彼此成就的。为什么咱们会说好的演技是稀缺的呢？那是因为咱们一段时辰的创作出现了问题。”

　　《幸福到万家》的故事尽管作风质朴，但又充满了矛头。新旧不雅念的强烈碰撞、外来者与因循者的精彩交锋，将剧情推向一个又一个激越。不少网友示意：“看《幸福到万家》，今天又是血压升高的一天！”跟着何幸福在追问与学习中找到谜底，不雅众会发现，每个剧中的“为什么”，其实皆指向了现实中下层中国变得更好、千门万户生活更幸福的密码。

　　“这部剧相比直不雅地讲了一些农村旧习尚和新不雅念的矛盾，比如农村的传统情面社会问题，比如脱色个村里大姓和小姓的矛盾等。”郑晓龙示意，这是《幸福到万家》看成现实题材，关于当下相比真实的形色，“怎样通过法治的神气处理村民或者是老匹夫生活当中日常碰到的具体问题，这部剧在这些方面呈现了一些成心的探索，但愿通过这个故事来反馈现代乡村样貌，呈现农村精神端淑开辟的流程。”

　　何天平示意：“看成一部乡村振兴题材的剧作，《幸福到万家》在立意和内容层面皆二满三平。该剧盘考在乡村振兴这个程度中东谈主、事、空间结构性的变化，比如筹议礼与法之间的相干，有东谈主说它是一部影视版的《乡土中国》。这部剧是一部想想性、艺术性以及可看性兼具的剧作，它把乡村里东谈主们的想想、精神、生活的转机，立体鲜嫩地描摹出来。另外，剧暄和中的主题和视角是鲜嫩的，它从乡村振兴中来，但又不啻于去反馈乡村振兴，它是一个有丰富面向的创作。”

　　着眼于“新农村”布景下的精神逆境

　　城乡是中国体裁中非常中枢的恒定命题，上世纪八十年代所出现的“进城体裁”一度成为中国农村叙事的中枢模式，这在电视剧范围也有呼应；2000年摆布以“乡村爱情”为模式的乡村笑剧的出现，对乡村题材作品进行了扩容，此时农村题材的作品是相比鲜嫩、无邪的。

　　伴跟着城乡现代化的程度，乡村进城的巧妙性解除殆尽，农村不再是灾难的“把柄地”，也不再是城市的“跟随者”，而是变成了新的“孤苦体”。这其实也曾获取了广博认同，但不得不说，在这个值得鼎沸的流程中，乡村的样貌再度肮脏，乡村的灾难不再，呈现的是广博性的好意思好，而“新农村”布景下的精神逆境仍未被创作家广博关注。

　　开脱悬浮，扎根现实，要把故事讲得朴实、温顺。何天平示意：“这些年农村题材这座创作宝库被相比流行化的、浅显化的剧集躲避了。其实比起早些年的那种丰富且富贵的农村题材创作，在已往的五到十年当中，农村题材创作其实是断裂的，甚至于这些年来优秀的农村题材作品相比有限，比如《索玛花开》《山海情》以及《幸福到万家》。”

　　脚下，优秀农村题材影视剧中的主东谈主公也在悄然发生着变化，以往的农村题材电视剧执行上是延续了《渴慕》启动的悲催叙事，精神订立以强调哑忍和断送为主。比年来的电视剧启动强调东谈主物醒觉，面临逆境的叛变，这是具有现代性的。比如《山海情》里黄轩饰演的马得福、《幸福到万家》里赵丽颖饰演的何幸福，他们本人皆带着“自主与自立”确现代精神，这是与通盘不雅众皆可以共情的场所。

　　题材只是故事叙事的载体，非论是农村题材如故城市题材，东谈主物的气运变迁才是不雅众共情的事理。何天平示意：“农村和城市的气运是一个共同体，城市不雅众并非与农村相落魄。每一个不雅众看一个故事、一部剧，并不单是是看题材逼近性，有些题材可能是彻底异乎于咱们的生活劝诫的，那不雅众也会好奇。农村题材并不是跟城市题材彻底对立的，它们是社会转型流程中的一体两面的一种抒发。”

　　看成也曾以《甄嬛传》《功勋》等热播剧著称的制片东谈主，在农村题材明显式微的市集中挑战这一类型，曹平示意我方的选拔其实也在情理之中。“郑晓龙导演早年间也拍过《春草》，我我方也和黄力加导演协作过《满秋》，诠释的皆是农村女性的励志故事，市集口碑和播出效果也皆可以。”曹平认为，农村题材并不是自然的题材限度，真的迫切的是用现实目标的手法和立场去创作反馈现实的题材。

　　曹笔直言，《幸福到万家》的故事诚然很朴实，但也有矛头，故事中有对农村社会的眷注，对农村开辟充满了善意，作品的合座基调是慈悲现实目标，东谈主物的塑造、细节的呈现和案例的盘算皆是接地气的、真实的，“如今剧集播出后反馈也还可以，那就确认注解这么的故事依然被当下的不雅众所容纳和意思着。”

　　看成曾执导过《红高粱》《急诊科大夫》《功勋》等诸多口碑佳作的导演，郑晓龙在现实题材剧的创作上颇有树立。与此同期，他也通过《甄嬛传》等古装题材探索具有现实有趣的话题。在郑晓龙看来：“无论是哪种题材，最迫切的是现实目标的创作立场。现实题材电视剧的革命，更多如故需要创作家去了解时间，了解时间中的东谈主黄色图片，引颈正确价值不雅。”(文/记者张洁)